[台灣製作]林家億神佛像漆線雕工作室-專業佛神像漆線製作.漆線雕藝品設計

靈鶴銜芝---鳳凰牡丹

鶴重翅，鳳重尾

飛鳥類 與 龍 最大的不同是

龍頭大於身

而飛鳥類身大於頭

這個比例問題需注意

而飛鳥類重 姿態

以 展翅飛翔 為上選

最忌動態不足

有如標本

作者不可不慎

口訣

飛羽重飛姿

比例需衡量

頭型如真實 

活靈眼睛中

側面紋龍 首重身軀靈活度

爪需張

逐球而行

身從衣出，

身從衣藏

龍驅 靈活 是要點

龍頭龍身

擺置位置需隨神像身體軀幹

衣紋而變化

這又是 線隨體變 的道理，

活用自然有好效果

口訣

走龍重靈活

逐球如靈顯

衣紋見龍行

活用龍現蹤 

正面龍頭 又分 立體型 與 繡補線型

而近年來都流行 繡補線型

繡補線型也是最能表現

線條特色的

龍頭造型

而且與衣體 較為伏貼

不至於太過突出唐突

這也是繡補線型的特色之一

正面龍紋頭

佔了 整尊神像漆線雕

的成功率為60%

這是一個特別重要的地方

而在一個半徑不到4公分的圓形裏

要將一隻龍的四肢頭尾兼顧

這實在是很耗費眼力的事

尤其還是要做 龍鱗疊甲形 鱗片

這更是難上加難

而正面龍紋頭

首重型

後重威

四肢身體連冠連貫需 合理

口訣

威型合一為首要

頭需顯，肢皆俱

疊甲龍鱗為上品

下方裙擺 是最能看出基本功

扎不扎實的地方

練武不練功到老一場空

可見其重要性

傳統大多下方裙擺都做直線條

又稱水景

這個地方要做直線條或水波紋

有一個重要 眉角 就是需考量衣紋的皺紋程度

線隨體變

就是這個道理

需 靈活運用.

億 的精緻風格大多做 小水波紋

　小水波紋的工時

比 直線條 的工時多了快 兩.三.倍以上

但為了精緻的美感

這個代價是值得的

億 的觀念 在這個地方不要做太多的 魚蝦蟹將

因為這樣反而增加

.衣裙的沉重感 .

下擺的複雜度.

點綴幾隻小鯉魚

即可

口訣

線直. 線圓 . 為基礎

繁而不雜

是重點

一朝化龍見優劣

一朝化龍見優劣

做尊王神尊

胸前的這塊盔甲

大多都會被簡單帶過

殊不知這是個重點之一

臉部下方就是這裡了

可見得其重要性

盔甲種類有

魚鱗甲 . 古錢甲. 十字甲 . 藤甲型 .等 .....

而藤甲型

又分 一線，二線，三線，四線

其中又以 一線藤甲 型

最為細工

也是最能表現 漆線材料的---特質----

粗獷型的戰甲

不適合表現在漆線雕

但若要 精緻型 的戰甲

這就是漆線雕的強項了

一線藤甲型

是 億 最常使用的戰甲型式

也是最能表現漆線雕細緻的

精 髓

唯一缺點就是 耗工傷眼

口訣

線需直 . 排需密 .盔需顯
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友人曾問 這樣將圖片拍得如此清楚

又將口訣在網上公開，

你不怕被人學走嗎？

哈～ 億 回

若有一.二.人因 億 的影響

而對漆線雕產生認識，

興趣

使漆線雕工藝更加的提升

這何嘗不是一個 對我自己的一種福報呢

哈～福報太少，要增加一些(>_<)

第一次端詳尊王時發現

這是一尊土胎木雕的神像

何謂土胎木雕，

就是先以泥土 塑型，

然後再以木雕

雕刻成型，

這技法在 一般較嚴謹的作品

都會如此製作

曾記得台南有位名師

也是這樣做法

而此做法 雕刻不容易失敗

完成後

體實衣柔

實為上品

但 這對漆線雕

卻不是一件好事

因為這增加了漆線雕施工

難度

皺多而立體

線要隨著起伏

不論圓弧和直線

都增加了許多困難度，

有無細心就看這裏了

口訣

線隨衣走 * 藏衣為巧 * 化缺為優上*

線隨衣走 * 藏衣為巧 * 化缺為優上*