神像漆線雕-高1尺3-廣澤尊王
尊王九篇 最終篇
[完滿]
線 [清] [順] [雅 ] 三要
佈局為先. 吉獸為輔 .雲以點綴
順衣紋而走 .藏衣紋為巧
化缺於優上
吉獸以線板為主
無以立體為真
重神韻 輕狂狷
以本體之型 .佈線於全身
最忌 雜 粗 無題
線之粗細需分明
勿交錯不明
似是而非 忌也
線於神尊是為加分 不為扣分
多一線 .不如少一線
留白是為真
勿搶前者之功
無蓋衣紋之美
神尊全功
亦眾師之功
眾師之藝
缺一不可
成就完滿之神尊
主 師 之間
亦師 亦友 心思相通
如 管鮑之交
勞而無怨
尊王九篇
[緣起]--[初想]--[耀甲]--[功底]
[龍現]--[龍靈]--[翔翼]--[神帽]
[完滿]
是 億 的一些工作心得感想
有興趣的朋友不妨看看
在此感謝所有將漆線雕給於 億 製作的朋友們
謝謝你們的支持
有你們的支持才讓 億 不斷的---精進
老話一句
億 盡力而為
感謝 於 2015 11 . 1
神像漆線雕-高1尺3-廣澤尊王
廣澤帽
[神帽]
前以草龍戲珠古錢紋
後以如意頭紋結尾
以[古錢紋]為圖用意
一取古錢，外圓內方之意，
形容為人處事應當如此
哈～二就比較世俗了一點
望主家不用為世俗錢財而煩擾
帽取古錢
主家金無憂啊～^_^
後 [如意頭紋 ]結尾為圖用意
終其一世順心 [如意] 無憂無慮^_^
帽大多都會簡易而作
但殊不知
頭部上方就是帽子
這個地方與胸膛一樣重要
除非是要再帶神帽
則盡量以細線為主
用意是讓神帽與頭部更加密合
不易搖晃
口訣
神像重臉亦重帽
古人重衣冠
冠上精緻為要點
最忌唐突大於帽
神像漆線雕-高1尺3-廣澤尊王
飛羽類
[翔翼]
靈鶴銜芝---鳳凰牡丹
鶴重翅，鳳重尾
飛鳥類 與 龍 最大的不同是
龍頭大於身
而飛鳥類身大於頭
這個比例問題需注意
而飛鳥類重 姿態
以 展翅飛翔 為上選
最忌動態不足
有如標本
作者不可不慎
口訣
飛羽重飛姿
比例需衡量
頭型如真實
活靈眼睛中
神像漆線雕-高1尺3-廣澤尊王
側面紋龍
[龍靈]
側面紋龍 首重身軀靈活度
爪需張
逐球而行
身從衣出，
身從衣藏
龍驅 靈活 是要點
龍頭龍身
擺置位置需隨神像身體軀幹
衣紋而變化
這又是 線隨體變 的道理，
活用自然有好效果
口訣
走龍重靈活
逐球如靈顯
衣紋見龍行
活用龍現蹤
神像漆線雕-高1尺3-廣澤尊王
下方裙擺
[功底]
下方裙擺 是最能看出基本功
扎不扎實的地方
練武不練功到老一場空
可見其重要性
傳統大多下方裙擺都做直線條
又稱水景
這個地方要做直線條或水波紋
有一個重要 眉角 就是需考量衣紋的皺紋程度
線隨體變
就是這個道理
需 靈活運用.
億 的精緻風格大多做 小水波紋
小水波紋的工時
比 直線條 的工時多了快 兩.三.倍以上
但為了精緻的美感
這個代價是值得的
億 的觀念 在這個地方不要做太多的 魚蝦蟹將
因為這樣反而增加
.衣裙的沉重感 .
下擺的複雜度.
點綴幾隻小鯉魚
即可
口訣
線直. 線圓 . 為基礎
繁而不雜
是重點
一朝化龍見優劣
一朝化龍見優劣
神像漆線雕-高1尺3-廣澤尊王
盔甲
[耀甲]
做尊王神尊
胸前的這塊盔甲
大多都會被簡單帶過
殊不知這是個重點之一
臉部下方就是這裡了
可見得其重要性
盔甲種類有
魚鱗甲 . 古錢甲. 十字甲 . 藤甲型 .等 .....
而藤甲型
又分 一線，二線，三線，四線
其中又以 一線藤甲 型
最為細工
也是最能表現 漆線材料的---特質----
粗獷型的戰甲
不適合表現在漆線雕
但若要 精緻型 的戰甲
這就是漆線雕的強項了
一線藤甲型
是 億 最常使用的戰甲型式
也是最能表現漆線雕細緻的
精 髓
唯一缺點就是 耗工傷眼
口訣
線需直 . 排需密 .盔需顯
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友人曾問 這樣將圖片拍得如此清楚
又將口訣在網上公開，
你不怕被人學走嗎？
哈～ 億 回
若有一.二.人因 億 的影響
而對漆線雕產生認識，
興趣
使漆線雕工藝更加的提升
這何嘗不是一個 對我自己的一種福報呢
哈～福報太少，要增加一些(>_<)
神像漆線雕 高一尺六 玄天上帝
高雄名師 侯全益師 雕刻
漆線雕，林家億漆線雕工作室 承製
神像漆線雕-龍爪
在古時.龍爪.可不能亂做喔.
唯有皇帝才能做[五爪真龍]
而一般民間只能做四爪
而日本龍.卻只有三爪
這龍爪可不能亂做.不然這項上人頭.可會不保.....
