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此尊[文武袍蔡府千歲]是由[高雄名師許育仁]師傅雕刻
 
漆線雕是由林家億神佛像漆線工作室製作


此[文武袍蔡府千歲]其造型.左為文.右為武


左以古式繡補線工法.做為龍型



而龍身變化.皆隨衣紋轉折而變化


是為何意.如此做法才不致使龍身過於.僵硬.死板


右手臂戰甲. 億 採雙線十字藤甲紋.特色精緻.立體


右腿戰甲.


為了讓藤甲紋感覺更加細膩.精緻.立體


億 採一線藤甲紋.


[一般皆做雙線藤甲紋]


此雙戰甲.費時費工.但完成後.呈現的美感.


讓 億 覺的很值得


億  想呈現漆線雕特有的線路特色


而頭部帽子.採雙線交叉紋.


前方再以[雙草龍戲珠紋]


讓此帽不致於太單調


而正面龍紋.雖有左手擋到.


但 億 也盡量呈現正面龍紋的大氣.威猛


而後背


其.[太陽].繡有[鳳尾三足金烏]


週身配有5隻蝙蝠.意喻五福臨門


 億 連續三尊神像後背.


皆繡有[三足金烏]皆有不同的變化


.眼尖的看官是否有發現


 



此[文武袍蔡府千歲]其造型.左為文.右為武


左以古式繡補線工法.做為龍型



而龍身變化.皆隨衣紋轉折而變化


是為何意.如此做法才不致使龍身過於.僵硬.死板




右手臂戰甲.億採雙線十字藤甲紋.特色精緻.立體



右腿戰甲.


為了讓藤甲紋感覺更加細膩.精緻.立體


億採一線藤甲紋.


[一般皆做雙線藤甲紋]


此雙戰甲.費時費工.但完成後.呈現的美感.


讓 億 覺的很值得


億 想呈現漆線雕特有的線路特色



而頭部帽子.採雙線交叉紋.


 



 


前方再以[雙草龍戲珠紋]


讓此帽不致於太單調



 


而正面龍紋.雖有左手擋到.


但 億 也盡量呈現正面龍紋的大氣.威猛



而後背


其.[太陽].繡有[鳳尾三足金烏]




週身配有5隻蝙蝠.意喻五福臨門










億 連續三尊神像後背.


皆繡有[三足金烏]皆有不同的變化


.眼尖的看官是否有發現












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此尊[文袍關聖帝君]是由[高雄名師許育仁]師傅雕刻
 
漆線雕是由林家億神佛像漆線工作室製作



此尊[文袍關聖帝君]採古式繡補線工法.



[文袍關聖帝君]採[五龍]做法



而下擺水景採直線條作法.這也是.最能展現漆線雕精緻的手法之一



其中繡有一隻鯉魚.意喻鯉躍龍門



文袍下擺.繡有雙龍奪珠、雙龍拜塔之圖形.意喻祈福袪魔之意



左衣袖.繡有-黼-ㄈㄨˇ斧形之形,取當機立斷之意



右衣袖.繡有黻-ㄈㄨˊ兩己相背之形



意謂,見惡改善,背惡向善的含意



此袍.衣邊.皆繡有萬字框.意喻福壽延綿



袍後背.億 做有[上古九陽圖].意喻旺盛之意
 
其.[太陽].繡有[鳳尾三足金烏]坐鎮
 
[鳳尾三足金烏]
 
古代神話中的神鳥。也稱金烏、陽烏。形三足。
 
傳說此鳥為日之精,居日中
 
《淮南子》中記載:“日中有烏。”注雲:“猶跗也。謂三足烏。
 
《春秋元命苞》中也說:“日中有三足烏。”
 
故人們也把太陽叫做三足烏或金烏。


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此尊[文袍關聖帝君]阿仁兄.想要清雅一點的感覺



.故 億 捨棄周邊一些祥雲的搭配.希望能讓此袍更加的清楚整潔



這種作法.別有另外一種風格喔







 下擺水景採直線條作法.這也是.最能展現漆線雕精緻的手法之一


 


其中繡有一隻鯉魚.意喻鯉躍龍門



文袍下擺.繡有雙龍奪珠、雙龍拜塔之圖形.意喻祈福袪魔之意





 此袍.衣邊.皆繡有萬字框.意喻福壽延綿


 







袍後背.億 做有[上古九陽圖].意喻旺盛之意





其.[太陽].繡有[鳳尾三足金烏]坐鎮
 
[鳳尾三足金烏]
 
古代神話中的神鳥。也稱金烏、陽烏。形三足。
 
傳說此鳥為日之精,居日中
 
《淮南子》中記載:“日中有烏。”注雲:“猶跗也。謂三足烏。
 
《春秋元命苞》中也說:“日中有三足烏。”
 
故人們也把太陽叫做三足烏或金烏。





左衣袖.繡有-黼-ㄈㄨˇ斧形之形,取當機立斷之意




右衣袖.繡有黻-ㄈㄨˊ兩己相背之形


意謂,見惡改善,背惡向善的含意








此尊[文袍關聖帝君]阿仁兄.想要清雅一點的感覺


.故 億 捨棄周邊一些祥雲的搭配.希望能讓此袍更加的清楚整潔


這種作法.別有另外一種風格喔






 




 




 




 

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